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剧情简介
芭蕾鞋PO阿司匹林是由罗涛,汪洋执导，有原遣智,万——蒋,熊怡主演的一部童话片。主要讲述了：哎呀刘忙呵呵(he)一(yi)笑(xiao)不过你们(men)刚(gang)刚(gang)被霍夫特用过好的这么漂亮(liang)的(de)女(nu:)人这样没问题然后我们(men)再(zai)说(shuo)不用太(tai)可(ke)惜了你们去浴(yu)室(shi)洗(xi)个澡我不喜(xi)欢(huan)用别人用过的东西为什么(me)不(bu)呢两个舞女(nu:)已(yi)经(jing)忘了...虽然我不(bu)知(zhi)道(dao)忙忙为什么让你住在我家不许碰(peng)我(wo)的家人但是我不(bu)会(hui)怀(huai)疑他的做法又叫人(ren)送(song)了点吃的来不然的话(hua)我(wo)一(yi)定不会饶了你的家里不过我还(hai)是(shi)要(yao)警告你戴媛媛把(ba)露(lu)易(yi)丝安置在了客房露易丝(si)微(wei)微一笑...
精选评论
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圣墟:210.26.29.105最后为什么要汽车相撞自杀？也是骗保险~ -
顾问:61.232.135.23看看那些貌似严肃的高赞评论“陈腐无聊”“氛围还行但其实也没真正出彩之处”的言论，芭蕾鞋PO阿司匹林这些评论对不对？其实严格点说，没问题。但是，摸着良心说你tm把四星和五星送给什么样的电影了？每年好莱坞文化工业和欧洲部分伪艺术电影（还有中日韩印等等）产出大把大把媚俗有理的文化垃圾，你给它们四星五星，然后给有一定艺术追求的新作品就三星两星？那真是石乐志。我这次站烂番茄，因为它们的影评人在恐怖片的鉴赏上远比某些装腔作势的国内同行包容和多元。 -
天师:182.82.222.6核心探讨的其实是艺术创作本身，创作者与被创作者的关系既是二位一体的自我投射，亦是附带私心与幻想的情感交融；文本与结构精妙，影片之外是导演创作电影，影片内部是画家创作肖像，欧律狄刻的故事又在反向映照主人公的情感与命运，嵌套在一起，把作者与体验者的的界限打破，让精妙的技法运用与真挚的情感输出相辅相成，细腻而纯粹 -
真夜中の葉:121.77.1.1120年前的《芭蕾鞋PO阿司匹林》 一部比较特别的公路片 甚至“没有”公路 而是把驾驶变成情欲探进本身 变成男人走进女人心灵的方式 片中的雪铁龙“女神”就是女主本人 她外表美丽 却因为看不到方向而迷失 无法被驾驶 一直有男人用各种理由进入这辆车 想要替女孩驾驶 这已不再是电影中最常出现的驾驶汽车与人生方向的象征 而是驾驶者能否走进女孩的心 在开车的同时理解女孩的过去 影片的故事在强烈的被动情绪中徐徐展开 倒叙地把关于两个女人 三十年的秘密放进一辆女神车中 好在日本男孩最后开到了终点 帮助女孩走出了过去的黑洞 本片不愧为罗卓瑶导演的作品 在情欲的形式与故事的内容上达成了高度统一 失乐园的原型也与片中的角色一一对应 最强的还是日本人与蛇的对应隐喻 帮助女神走出过去的依旧是情欲 我们都想摆脱那个塑造了我们的过去 用不去摆脱的方式 -
游方eli:171.13.158.712020屏住呼吸的第一場imax，和Birdman類似的一鏡到底，中間應該有技術拼接。攝影企圖心明顯，第一次鏡頭向後拉已經讓人感到後著，而後果然製造出濃烈的觀賞效果。SM真是懂得挑動觀眾情緒的導演，這也是我一直無法喜歡他的原因，技法純熟但真誠度實在不敢探究。通過攝影機視角，這部片有電玩一樣的緊張感，既然是導演爺爺所講的故事，SM選擇了一鏡來表達本身無可厚非。不更換視角角色的前提下，貼身的一鏡絕對可以烘托無助，陌生，孤獨等氛圍。它的進步之處是擁抱了戰爭中個體的虛無，而不是用所謂榮譽或各種高尚的理由去建立人物動機。主角在片中說勳章沒有用，它無法改變一個人。而犧牲者也沒有被強行戴上英雄的光環，中間幾段表演有非常動人的力量。然而在很多時候，運鏡的力道太強了，觸發的事件也都有很強的設計感。太炫技。
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